《边城》读后感1(精选4篇)

《边城》读后感1(精选4篇)

篇1：等待也是一种意境—读《边城》有感(七年级900字读/观后感)

有一小溪，溪边有座白色小塔，塔下住了一户单独的人家。这人家只一个老人，一个女孩子，一只黄狗。简短纯朴的语言构造出了一种独特的诗情画意，不由得让人产生美好的遐想。也就是在这座白色小塔下，这户单独的人家里发生了许许多多关于爱情与亲情的故事。

翠翠是这篇小说的主人公，她是湘西山水孕育出来的一个精灵，天真善良，温柔清纯。而文章开头说的老人，既不是翠翠的父亲也不是她的叔叔伯伯，却是她的祖父。读了文章后不免觉得这是一位奇怪的老头。他是一位管渡船的老人，但是他从来不收别人的过渡费，即使有人硬塞给他，他也会用这钱买些茶叶和草烟，过渡的谁需要这东西必慷慨奉赠。这是一种何等的可贵啊！翠翠对于祖父，有的是任性与娇气，但是这却是她爱的表示，她的心盛得都是满满的“爱”。翠翠和祖父生活在这白塔之下，从没有抱怨过，没有忧愁过，没有愤怒过，虽然他们的生活并不富裕，但是他们仍然生活得逍遥自在，充满欢乐。

遇到过渡的是新娘。翠翠必争着做渡船夫。站在船头，懒懒的攀缘缆索让船缓缓过去。花轿到岸拉，翠翠必战在小山头，目送这些远去，方回转船上，把船靠近近家的岸边。独自哼唱或采一把野花束在头上装扮新娘子……这时祖父发现了翠翠已经长大了，他明白自己迟早是要离开翠翠的，他必须让翠翠学会独自生活，他常常想让翠翠一个人呆着，可是翠翠却始终依赖着他。他一直为这事犯愁，直到他遇见了顺顺的儿子——天保大老，大老十分欣赏翠翠，甘愿为翠翠唱三年六个月的歌。祖父也很欣赏大老，但是他必须征求翠翠的意见，他不愿让翠翠重蹈她妈妈的覆辙。谁知翠翠竟也情窦初开，可是她没有爱上天保大老，却爱上了傩送二老，爱得那么坚定执着。天保大老知道了翠翠爱的是傩送二老，便决定不再干涉，独自去了桃花源，却在沿途中溺死了。傩送二老以为是老船夫设下的局，在对亲情与爱情上的纠结，他最终还是选择了亲情，于是他一个人离开了茶峒。文章的最后一段：这个人也许永远不回来了，也许明天回来！这个使翠翠在睡梦里为歌声把灵魂轻轻浮起的年轻人，还不曾回到茶峒来。这是一个感情上的悲剧，多么富有悬念的结尾，让我们思考，这个人会因为珍惜他的感情而再次回来吗？翠翠一直在等待，等待这个令他魂牵梦萦的人。其实等待也是一种意境，一种独特的意境，很美，也很诗意。即使他不再回来，对于翠翠来说这漫长的等待或许更能贴近彼此的心。

篇2：边城第一章读后感(六年级700字读/观后感)

有一个小女孩，叫翠翠，她从小无父无母，与爷爷生活在一起，和爷爷一起摆渡。一个端午节，翠翠无意中与傩送相识，两人从此相互看好。可是，在翠翠十四、五岁时，爷爷在一场暴风雨中不幸离她而去，傩送也因哥哥的死，去了远方……

《边城》所讲的就是这样一个故事。它以二十世纪三十年代川湘交界的边城小镇茶峒为背景，描绘了湘西地区特有的风土人情;它借船家女翠翠的爱情悲剧，凸显出人性的善良美好与心灵的澄澈纯净。

当我读到：有人心中不安，把钱扔到船板上时，翠翠的爷爷必为一一拾起，仍然塞到那人手中，俨然吵嘴是的神情：“我有了口粮，米三斗，七百钱，够了!谁要这个?!”时，我心中油然升起对老船夫的敬佩。

可想，在当时那个年代，只要有钱，什麽事都不难办。可是，老船夫却没有接受别人给的钱，他的心灵多麽纯净呀!没有一丝杂念。

当我读到翠翠的爷爷在雷雨将息时已死去的时候，我也不禁在心中暗暗为老人家祈祷。

想想他在摆渡的时候，每天都要泡上一大缸好茶，为过路人解渴;再想想，他每次进城都要买了酒，请熟人喝个够;再想想……

翠翠的爷爷，一生做的好事数也数不清。有句话这样说：“人，做一件好事不难，难的是天天做好事。”

翠翠的爷爷，不正是每天都做好事吗

读过这本书后，我想向书中的人物学习，学习他们的美好品质，学习他们的朴实淳厚。

这本书最后的结局是让人悲伤的，我有些感伤命运的不公。翠翠和傩送的周围一直都是和善的人，但是一切都是因为误会，必定不能有个完美的结局。

这个故事的结尾虽然给了读者一个自由想象的空间，但是，其实早就已经是注定的悲剧。如此悲剧，才成全了这个完美的故事。

朋友们!我们的心灵要纯净无邪，我们要有勇往直前的自信心，我们更要关心身边自己的人。这样，我们才会越来越闪耀，我们的世界才会因我们变的更加美好!

篇3：关于高中一年级学生边城读后感(一年级1200字以上读/观后感)

有人曾这样评论过《边城》：“小说充溢无所不在的诗意，读后不免醉人耳目，痴人心肠，于浮躁之中长出几丝宁静的向往与思索。”的确，《边城》就好像是一首一气呵成的抒情诗，给人展现了世界一小角隅的乡村。而《边城》之所以给人以诗的感受，在于多方面的元素的汇聚。

《边城》诗意的体现，我觉得首先体现在它语言的简单、明净、平实无华。我觉得这正体现了一种真实，而真实才是最美的。

沈从文描写的自然，是自然的，从来都不是作为陪衬物而存在的。读沈从文的作品，很大的感受便是他对于周围的一切事物，都是充满不可言说的爱与温情的。在他的眼里，世界不是先是人，再是作为背景的大自然，而是大自然和人，它们是和谐共处的。正因为如此，沈从文的自然描写，简单而又真实。在第十三章的开头有这样一段描述：“天快夜了，别的雀予似乎都在休息了，只杜鹃叫个不息。石头泥土为白日晒了一整天，到这时节皆放散一种热气。空气中有泥土气味，有草木气味，且有甲虫类气味。翠翠看着天上的红云，听着渡口飘来生意人的杂乱的声音，心中有些儿薄薄的凄凉。”这里丝毫感受不到沈从文的刻意——通过景物描写来衬托出翠翠心中那些薄薄的凄凉，反之是一种极和谐的却又真实的如诗般的意境与心境。

沈从文也很好地将古诗词融入到自然中。在第二章中有这样的一段描写：“若溯流而上，则三丈五丈的深潭皆清澈见底。水中游鱼来去，皆如浮在空气里。两岸多高山，山中多可以造纸的细竹，长年作深翠颜色，逼人眼目。”柳宗元《小石潭记》也有相似的描写：“从小丘西行百二十步，隔篁竹，闻水声，如鸣佩环，心乐之。下见小谭，水尤清冽。潭中鱼可百许头，皆若空游无所依。”这种自然的和谐之意境在文字间流淌，再借助以往的古诗文，使得小说极富诗的气息与韵味。

沈从文描写自然的文字，特别的干净清澈，在真实中营造了诗意。

《边城》诗意的体现，我觉得还在于注入了歌声和梦的元素。

在小说第二章巾，就出现了茶峒人的梦——“一切总永远那么静寂，所有人民每个日子皆存这种寂寞里过去。一份安静增加了人对于‘人事’的思索，乃，增加了梦。”而在描写妓女的时候，又出现了梦——“尤其是妇人，痴到无可形容，男子过了约定时间不回来，做梦时，就总常常梦见船拢了岸，一个人遥遥荡荡的从船跳板到了岸上。”存寂静安闲的茶峒，在一份平静的同时，人不免多了一份单调与孤寂，因此好像总希望远处有什么将自己掠走，或者给自己的生活多少带点新鲜的东西。这种梦，是能给人一定安慰与企盼的。这种剥梦的描述，极富诗的梦幻色彩。

而“歌”则在小说中屡屡出现，爷爷的歌，翠举的歌，二老的歌，翠翠父亲的歌。而歌中，“情歌”占了很大的篇幅。只需闭口想想当时的情景，一个男子为了自己心爱的女孩站在碧溪岍对溪高崖上唱三年六个月的歌，就可以知道这是一幅怎样富有诗意的美景了。而翠翠的歌唱，爷爷的歌唱，总给人一种单纯的快乐，一种抒情的韵味。

沈从文甚至将两者结合起来：“翠翠梦中灵魂为一种美妙歌声浮起米，仿佛轻轻的各处飘着：上了白塔，下了菜园，到了船上，又复飞蹿过悬崖半腰，——去作什么呢?摘虎耳草!”这个梦不仅给翠翠带来了乐趣，也表明翠翠对二老的喜爱。沈从文以梦中的歌的形式，营造了诗般的氛围。

然而《边城》的诗意最主要的体现，还在于其中所漫溢出来似烟如雾的忧伤的基调。

《边城》中那股淡淡的忧伤从行文的一开始便一直笼罩在人们的心头——翠翠母亲和父亲的爱情和死亡。而沈从文在《边城》的新题记中，死亡就提到了很多——“半路见路劫致死者数人”、“村中有死者人家”、“二十三年母亲死去”。

《边城》中的忧伤是复杂的。

它有可能有对于命运、死亡的一种无奈。沈从文曾在《水云》中说“一切充满了善，充满了完美高尚的希望，然而到处足不凑巧，既然是不凑巧，因之素朴的良善与单纯的希望终难免产生悲剧”。举翠与二老傩送本就是互相喜欢的，两个人义足如此的善良，纯朴，但是却因为不凑巧，阴差阳错，甚至可能重演翠翠母亲和父亲的爱情悲剧，这是一种命运无奈的悲剧。而翠翠在小说第四章中，就忽然起了一个怕人的想头，她想：“假若爷爷死了”。而文中爷爷一直在担心自己死后翠翠怎么办，然而死乃是人生活的自然规律，这又是一层无奈。

《边城》的忧伤，还可能是寂寞的忧伤。小说一开始的宁静悠闲便让我有种寂寞的感觉。“有一小溪，溪边有座白色小塔，塔下住了一户单独的人家。这人家只—个老人，一个女孩子，一只黄狗”。“他唯一的朋友，为一只渡船与一只黄狗，唯一的亲人便只那个女孩子。”小说里提到了很多翠翠那种羡慕的目光，先是新娘子，再是“翠翠注视那女孩，发现了女孩子手上还带得有一副麻花铰的银手镯，闪着白白的亮光，心中有点儿爱羡”，“只望着这一行人中那个女孩子身后发痴”。这都反映了翠翠心中那种由于寂寞单调而生出来的隐隐的渴望，虽然只是那么一点点，但是却被沈从文捕捉到了，让人对翠翠、对老人不免有份怜悯在里头。

《边城》的忧伤，也是沈从文怀古的忧伤。《边城》中想要表现的“优美、健康、自然”的人生形式，正在遭遇现代文明的冲击。正如汪曾祺所说：“《边城》是一个怀旧的作品，一种带着痛惜情绪的怀旧。”它好像是真实的，因为曾经确实存在，却好像又是梦幻的因为现在它在消逝。沈从文怀着一种“怀古的幽情”，不免有种惋惜的情感包裹在文字间。

沈从文在《关于西南漆器及其他》中说：“这个作品原来是那么情绪复杂背景鲜明中完成的。过去的失业，生活中的压抑、痛苦，以及音乐和图画吸人生命总量，形成的素朴激隋、旋律和节度，都融汇而为一道长流，倾注入作品模式中，得到一回完全的铸造。”《边城》就好似一首钢琴曲：主旋律的音符简洁，明净；然而复调中却流露着忧伤。沈从文雅致的文字，对梦和歌的巧妙运用以及整部作品中流露的淡淡的忧伤，使这部作品充满了诗意，给人以自然的美的享受。

篇4：《边城》的一种思考(高中1200字以上读/观后感)

城外的小溪白河是“边城”与“城边”的分界线，因此城里人和乡下人的身份据此泾渭分明：顺顺、天保、傩送、王团总等是城里人的代表, 老船夫一家是乡下人的代表。《边城》文本实际上是城里人与乡下人(城边人)的对话，且这两种对话者由于人生经历不同，生活环境不同，言说语境不同，思维模式不同，造成多种错位，形成翠翠爱情悲剧诞生的重要原因。由于“城边”占据文本的中心位置，“城”则身份尴尬退居边缘，标题所应具有的统摄全篇的权威地位随即解构。按照这样的思路解读边城，我们发现这部传世名篇存在着一定的裂隙。

一、 关于老船夫与顺顺——是乡下人的狡猾还是城里人的势力

老船夫现时的生存状态是一个年近七十的鳏夫——因为他的妻子始终没有出现;老船夫唯一的女儿因对歌和当地驻防的军人产生了一段既不被军纪容忍又不被传统认可的恋情——因为军人的驻扎是要镇压边城人的——使两个年轻人先后付出了生命的代价，也使老船夫失去了女儿和准女婿;由他逢年过节的活动和交往的人际关系来看，他在边城和城边都没有亲戚;他唯一的亲人就只是女儿和军人爱情的结晶——外孙女翠翠，唯一的朋友就只有一只黄狗(虽然和渡船相依为命，但是渡船是公家的)。在外人眼里，他是孤独、寂寞、清贫的——靠管理碧溪咀的渡船为生近五十年却只落得家徒四壁一贫如洗，过节买不起粽子，吃不起好肉。虽然他勤劳、善良、安贫乐道，可是却无力抵挡经济大潮冲击下的满楼山雨：为了自己含辛茹苦养大的孤雏翠翠的幸福，他独担力不从心的“走车路”(担心翠翠在爱情的路上不是有“碾坊”做陪嫁的王团总女儿的对手)和“走马路”(担心翠翠在爱情的路上重蹈女儿的覆辙。)双重压力，如临深渊、如履薄冰，战战兢兢、畏畏缩缩、谨小慎微、弯弯曲曲，却又因在婚姻大事上缺乏和翠翠的有效沟通——刚开始是不知道外孙女翠翠的情之所衷，导致天保走车路不成;又在走马路时张冠李戴冷落了傩送;后来知道翠翠喜欢傩送后又脚踩两只船，对翠翠的爱情缺乏正确的交流和引导——结果导致天保溺水、傩送埋怨、顺顺疑心，翠翠孤独，最后机关算尽弄巧成拙一无所获失望孤独含恨绝尘而去。

船总顺顺则经历了文明世界的洗礼，已经具备了商人的精明和实干精神。他懂得原始积累，也懂得如何能让自己更快的发家致富，所以他在爱情的抉择上讨了个颇有产业的小寡妇而不是一个年轻貌美能歌善舞的黄花女做妻子;在事业上他则经历了给别人卖苦力、买船出租收利息、购置自己产业、雇佣长工、水陆“两栖” 做生意等阶段，使自己一步步脱贫致富，成了日前河街商业阶层成功人士的代表，这比在城边辛苦劳作五十年仍一无所有的传统城边人老船夫强了不知多少倍!但由于他的发财致富并非靠在本土自力更生获取，因此他的成功无形中成了对古湘西文明的一种破坏。尽管他具有湘西人的豪爽、正直，但都是极有限度的。因他首先是商人，钱财已在他心目中占据了相当重要的地位。如他在儿子婚姻的安排上，由于顺顺在两个孩子都还很小的时候就已经偏向于溺爱次子傩送，所以他可以为大儿子天保向穷苦的老船夫家提亲，而不愿意为了“渡船”而回绝“碾坊”，这简直就是一个神来之笔，恰到好处地反映出船总顺顺隐秘的心理世界。

不过，狡猾也罢势力也好，提到孩子们的幸福，家长们的爱子之心都是一样的，他们的需要也都是围绕着孩子们而产生的。他们既不能完全包办,也不肯任由事情向自己认为不好的方向发展：老船夫为了翠翠的幸福和快乐而让翠翠婚姻自主，在不知翠翠所爱的情况下欣然放弃了有钱财的天保的提亲;顺顺为了天保的幸福快乐也可以忽略不计陪嫁而接受翠翠仅是“一个光人”的事实;王团总为了自己女儿的幸福快乐宁可倒贴多送也心甘情愿……这多少也反应出了这样一个温暖的事实：在茶峒，钱财、贫富远没有它们在纯汉族地区的权威那样高。

二、关于傩送——是一往无前还是主动放弃

傩送聪明、正直、勇敢、勤劳，是边城人眼里的好青年。他对翠翠一见倾心，借给老船夫送酒葫芦的机会邀请翠翠去看端午龙舟比赛，为了吸引翠翠的目光,这个秀拔出群的少年勇夺桂冠，在水中酣畅淋漓地展现着自己的雄性魅力。在得知哥哥也喜欢翠翠并已早自己走过车路之后，他并没有退却，而是和哥哥一起参与了“走马路”的竞争。只是由于后来哥哥的识趣退出并溺死以及没有得到翠翠的及时回应，而停止了进一步的求爱行动。在无法把握翠翠和爷爷的心思、中寨人数次提亲并以碾房相诱、父亲相逼的情况下，他作出孤独离家出走的行动，这已近似于五四时代青年们为争取婚姻自主所采取的“抗婚”或“逃婚”的抉择。可是透过傩送看似热情、大胆、真诚、敢于自主的爱情追求，我们看到的更多的是他对于爱情抉择的无休止的延宕：他早天保一年认识翠翠求爱却晚于天保;“走马路”求爱又莫名其妙的提出替哥哥唱歌的办法徒增自己求爱的难度;相识第三年的端午节好不容易做出了主动邀请翠翠去自己家看船的较为明确的主动示爱姿态，却没有趁热打铁向翠翠表明自己的心迹：当天保派人去向老船夫提亲时，翠翠的猜测是傩送派人来提亲了——这就说明时机已经成熟!并且为了减少竞争对手，天保大造舆论——故意在人前人后夸翠翠好——明示自己喜欢翠翠，还做好了将来撑渡船以及买下两座山当寨子的想法——当然，这样的结果肯定是翠翠和他都不用撑渡船，自有家里的长年来料理，翠翠也可以藉此摆脱穷苦的灰姑娘的生活;而傩送对翠翠的爱情却总是飘飘渺渺看不到任何实际的行动和规划;傩送倾心于翠翠远在中宅人王团总为女儿以碾坊做陪嫁向他提亲之前，可由于傩送既没有将自己的所爱告诉父亲顺顺，也没有告诉哥哥天保，导致父亲应下王团总这门亲事而为自己的爱情之路平添障碍，此后他不仅没有直接拒绝碾坊，反而轻描淡写地提出了要爹爹做主的主意;而傩送最后采取的离家远行的姿态，却无疑是一个放弃的姿态——因为他并没有直接向翠翠表白他的爱情，也没有让翠翠等他回来，而是纯粹以个人情绪去对待翠翠一家而不负责任的离去。从这个意义上说，翠翠的爱情悲剧是由于傩送的主动放弃造成的。

三、关于翠翠——是哀其不幸还是怒其不争

翠翠是文本的主人公，叙述者全力打造的人性女神。但翠翠悲剧的诞生本身却无形中消解了她身上的神圣光环。父母的非正常“结合”本身使翠翠失去了的合法身份，也等于注销了她健康人性的代言资格。孤儿的身份，孤独的生存环境，孤寂的成长过程，又形成了翠翠物质和精神上双向的孤苦无依的生存状态。她十三岁时与傩送在河边一见钟情，苦等两年，却等来天保的提亲，隐秘的心事难以被务实的爷爷领悟，反而因爷爷的张冠李戴而横生枝节。孤独的她只能为无助的自己和无助的爱情数次痛哭。可惜她所做的只是在芳心难静时看云看水看天空唱歌吹笛做美梦。但无论是云呀水呀歌呀梦呀,都无法填补翠翠心中太多的忧郁和感伤。

翠翠对爱情的态度在湘西女子中是罕见的含蓄和内敛。究其原因，主要应是她内心深处的自卑情结使然。心理学认为自卑主要表现为轻视自己，认为自己不如别人。且不论翠翠贫寒的家世，单就翠翠与傩送相识的第三年端午节那天上午来看，当她看到年龄和自己相仿的团总女儿手上戴的银手镯时，小说中就连用了“歆羡”、“发痴”等词来形容她的心情。由此可见,情窦初开的翠翠已于无意间领悟到了物质所指代的经济条件对爱情造成的窘迫。她肯定会顺其自然地联想到横亘在贫穷的自己与家世颇丰的二老之间那无法逾越的经济鸿沟，进而感受到钱财门第在自己婚事上“惘惘的威胁”。而阿德勒早已指出,自卑感是以一种障碍因素而不是以一种激励因素对积极的实现发挥作用的。由此可见，自卑是造成翠翠痛失爱情的重要原因之一。翠翠最后一次见到傩送时已清楚地知道傩送的所爱是自己，并且她也早已含蓄地向爷爷表明了自己的态度：小说中的虎耳草当是翠翠爱情的象征，如当听到傩送求爱的歌声，翠翠在梦中采摘到了悬崖边平日只能仰望而无法攀折的虎耳草;当她通过傩送和长年的对话，知道傩送喜欢的是“渡船”而不是“碾坊”后，在现实中果然采摘了一大把虎耳草，并在老船夫的注视下，两颊绯红的跑掉了 ——因为翠翠告诉过爷爷关于虎耳草的梦，老船夫对此时虎耳草的出现应当是心知肚明!且不久前老船夫不仅含蓄地告诉了傩送翠翠听到情歌的感受，也从傩送的口中亲耳听到了，当晚唱歌的人就是傩送，傩送喜欢的人正是翠翠——所有的真相都已大白!如果翠翠真像她母亲那样自由乐观、敢爱敢恨，且聪明机敏，她就应该想到傩送经商回来时的过渡是自己和傩送绝好的相处机会，也是两人得以消除误会的唯一机会。就应该耐心地且精心地静静等候心上人的归来。适时地给他一个回眸的巧笑或者一个温暖的问候，哪怕是要以退为进的逃进深山也要用美丽动人的歌喉来向他表明心迹，才足以消除傩送疑虑，挽回已经岌岌可危的爱情。可是翠翠见到傩送后，却“大吃一惊，同小兽物见到猎人一样，回头便向山竹林里跑掉了。”[1](p138)什么都没有做，白白放过了唾手可得的爱情。毋庸赘言，翠翠的性格显然与边城人民的品性形成了一种对立，她的爱情悲剧在这种意义上讲应该也是性格的悲剧。

在湘西的传统中，青年男女在爱情和婚姻上是完全自由的，用对歌的形式寻找人生伴侣几乎是他们惟一的形式。但是从十五年前翠翠的父母对歌相恋便已付出生命的代价来看，汉族文化对湘西本土文化的侵袭是相当严重的。现时的湘西求婚方式已经变为马路和车路两种，且通过媒人求婚(走车路)的形式已经普遍被人接受：中寨王团总为女儿以碾坊为陪嫁向顺顺提亲，顺顺为儿子天保向老船夫提亲，老船夫为了翠翠和傩送的亲事多次去顺顺家打探消息，鼓励天保，暗示傩送，人们也都以为在日头月光下唱三年六个月的歌，还不如老船夫说一句话好……。由是观之，汉族宗法制文化和资本主义工商业文明的侵入，使湘西以前纯朴的民风和人与人之间的情义关系逐渐被财物所取代。“地方的好习惯是消灭了，民族的热情是下降了，女人也慢慢的像中国女人，把爱情移到牛羊金银虚名虚事上来了，爱情的地位显然是已经堕落，美的歌声与美的身体同样被其他物质战胜成为无用的东西了……”[2](p356)——苗人终究没能抵档住诱惑，情爱婚姻汉化为金钱婚姻。

虽然沈从文把自己的爱情和人性理想寄托在了一座三水交汇、三省交界、三族分居的相对自由的三不管小城——茶峒，又把故事发生的时间一再上推，但是他仍然没有能够为我们塑造出一座理想的人性之城，相反，我们在里面看到了太多的人格缺憾和负面情绪，如：如中寨人提亲不成对老船夫用心不良的报复、老船夫关于翠翠婚事的犹豫不决、当事人之间的种种误会、顺顺一家因天保溺水事件对老船夫的怨恨等;看到了人性基石不可避免的动摇。——从翠翠的爱情悲剧里，我们看到了更大的风俗的悲剧：倒塌的白塔可以重建，蜕变了的人心如何拯救?被金钱玷污了的灵魂如何洁净呢

参考文献

[1]沈从文.沈从文全集 第18卷[M].太原:北岳文艺出版社,2002.

[2]沈从文.沈从文全集 第5卷[M].太原:北岳文艺出版社,2002.