朱自清散文《荷塘月色》原文及赏析最新(推荐10篇)

篇1：朱自清的荷塘月色鉴赏(高中1200字以上散文)

1、构思很巧妙

作品开头就说出了这几天“颇不宁静”的内心状态，既点出了全文的情感线索，又奠定了全文的感情色彩，给荷塘、月色染上了“不一般”的色彩，也为后面的抒情写景创造了特定的条件。下文作者思绪飞扬，神思瑕想，或行或止，或喜或愁，都与这“不宁静”的心情息息相关。

2、描写和修辞方法多样

比喻、移感的修辞方法和重叠词的用运，如“微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。”将“缕缕清香”以歌声作比，用时断时续、若有若无的远处的歌声── 这种易于体会的听觉感受来唤起读者的嗅觉感受，将听觉与嗅觉沟通起来，运用了移感的表现手法。使难以言传的感觉准确地表现出来，十分传神。

3、景物描写“形神兼备”

如荷叶的形是：“田田”、“层层”的、“如亭亭舞女的裙”；“舞女裙”的比喻写出了叶子的“神”：叶子在风中临风摇曳。在纵观之后，作者凝审细看，视线移到万绿丛中的点点白花上，作者先写荷花的形“打着的”、“打着朵儿的”，再用“袅娜地”、“羞涩地”两组修饰词写出荷花的不同姿态。

作者简介

朱自清（1898年11月22日—1948年8月12日），原名自华，号秋实，后改名自清，字佩弦。原籍浙江绍兴，出生于江苏省东海县（今连云港市东海县平明镇）。现代杰出的散文家、诗人、学者、民主战士。

1916年中学毕业并成功考入北京大学预科。1919年开始发表诗歌。1928年第一本散文集《背影》出版。 1932年7月，任清华大学中国文学系主任。1934年，出版《欧游杂记》和《伦敦杂记》。1935年，出版散文集《你我》。

1948年8月12日病逝于北平，年仅50岁。

写作背景

《荷塘月色》写于1927年7月。此时，正值“四·一二”运动蒋背叛革命之时。曾参加过“五四”运动的爱国知识分子朱自清，面对这一黑暗现实，他悲愤、不满而又陷入对现实无法理解的苦闷与彷徨之中。怀着这种孤独苦闷的心情，朱自清先生写下了《荷塘月色》这篇文章。

文章主旨

《荷塘月色》是现代抒情散文的名篇。文章借对“荷塘月色”的细腻描绘，含蓄而又委婉地抒发了作者不满现实，渴望自由，想超脱现实而又不能的复杂的思想感情，为我们留下了旧中国正直知识分子在苦难中徘徊前进的足迹。

朱自清的荷塘月色原文

这几天心里颇不宁静。今晚在院子里坐着乘凉，忽然想起日日走过的荷塘，在这满月的光里，总该另有一番样子吧。月亮渐渐地升高了，墙外马路上孩子们的欢笑，已经听不见了；妻在屋里拍着闰儿，迷迷糊糊地哼着眠歌。我悄悄地披了大衫，带上门出去。

沿着荷塘，是一条曲折的小煤屑路。这是一条幽僻的路；白天也少人走，夜晚更加寂寞。荷塘四面，长着许多树，蓊蓊郁郁的。路的一旁，是些杨柳，和一些不知道名字的树。没有月光的晚上，这路上阴森森，有些怕人。今晚却很好，虽然月光也还是淡淡的。

路上只我一个人，背着手踱着。这一片天地好像是我的；我也像超出了平常的自己，到了另一个世界里。我爱热闹，也爱冷静；爱群居，也爱独处。像今晚上，一个人在这苍茫的月下，什么都可以想，什么都可以不想，便觉是个自由的人。白天里一定要做的事，一定要说的话，现在都可不理。这是独处的妙处；我且受用这无边的荷香月色好了。

曲曲折折的荷塘上面，弥望的是田田的叶子。叶子出水很高，像亭亭的舞女的裙。层层的叶子中间，零星地点缀着些白花，有袅娜地开着，有羞涩的打着朵儿的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人。微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。这时候叶子与花也有一些的颤动，像闪电般，霎时传过荷塘的那边去了。叶子本是肩并肩密密的挨着，这便宛然有了一道凝碧的波痕。

叶子底下是脉脉的流水，遮住了，不能见一些颜色；而叶子却更见风致了。

月光如流水一般，静静地泻在这一片叶子和花上。薄薄的青雾浮起在荷塘里。叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样；又像笼着轻纱的梦。虽然是满月，天上却有一层淡淡的云，所以不能朗照；但我以为这恰是到了好处－－酣眠固不可少，小睡也别有风味的。月光是隔了树照过来的，高处丛生的灌木，落下参差的斑驳的黑影，却又像是画在荷叶上。塘中的月色并不均匀，但光与影有着和谐的旋律，如梵婀玲上奏着的名曲。

荷塘的四面，远远近近，高高低低的都是树，而杨柳最多。这些树将一片荷塘重重围住；只在小路一旁，漏着几段空隙，像是特为月光留下的。树色一例是阴阴的，乍看像一团烟雾；但杨柳的丰姿，便在烟雾里也辨得出。树梢上隐隐约约的是一带远山，只有些大意罢了。树缝里也漏着一两点路灯光，没精打彩的，是渴睡人的眼。这时候最热闹的，要数树上的蝉声与水里的蛙声；但热闹的是它们的，我什么也没有。

忽然想起采莲的事情来了。采莲是江南的旧俗，似乎很早就有，而六朝时为盛，从诗歌里可以约略知道。采莲的是少年的女子，她们是荡着小船，唱着艳歌去的。采莲人不用说很多，还有看采莲的人。那是一个热闹的季节，也是一个风流的季节。梁元帝《采莲赋》里说得好：

于是妖童媛女，荡舟心话：[益鸟]首徐回，兼传羽杯；棹将移而藻挂，船欲动而萍开。尔其纤腰束素，迁延顾步；夏始春余，叶嫩花初，恐沾裳而浅笑，畏倾船而敛裾。

可见当时嬉游的光景了。这真是有趣的事，可惜我们现在早已无福消受了。

于是又记起《西洲曲》里的句子：

采莲南塘秋，莲花过人头；低头弄莲子，莲子清如水。

今晚若有采莲人，这儿的莲花也算得“过人头”了；只不见一些流水的影子，是不行的。这令我到底惦着江南了。－－这样想着，猛一抬头，不觉已是自己的门前；轻轻地推门进去，什么声息也没有，妻已睡熟好久了。

1927年7月北京清华园

篇2：荷塘月色朱自清解析(高中1000字散文)

《荷塘月色》（以下简称《荷》文）是朱自清教授于1927年7月在清华大学清华园写的一篇情景交融的著名散文。它诞生到现在已七十年了，其魅力却历久不衰，见仁见智的分析鉴赏文章也层见叠出。对《荷》文，笔者中学读过，大学读过，工作后多次讲授过，闲来无事还品玩过。对品评《荷》文的文章，每每看见均激动不已。但激动以后却发现，对关涉全文痛痒的几处，论者多轻描淡写，“蜻蜓点水”般一笔带过，即或论及，也语焉不详，大而化之，而对文后“1927年7月”这一时间概念却深挖细掘，极尽想像，附会到政治层面上去。朱先生有没有对蒋背叛革命制造白色恐怖的不满？作为身处非常时期的正直的知识分子，这似乎是毋庸置疑的。但是否仅此而已呢？我看未必!

摩挲玩味全文，我以为《荷》文表达的是一种“世人皆醉我独醒”似的智者的孤独情绪，是因自己高出于芸芸众生而不被人理解产生的知音难觅的喟叹和哀愁，同时也表达了作者对青春活力的憧憬。

支持我的观点的有两处：一处是《荷》文开头和结尾处对“妻”的叙写；一处是对古诗文《采莲赋》和《西洲曲》的大段引用。而这两处，恰恰被多数论者忽略。

（一）关于对“妻”的叙写

《荷》文对“妻”的叙写有两处：开头因“心里颇不宁静”，“我悄悄地披了大衫，带上门出去”，而“妻在屋里拍着闰儿，迷迷糊糊地哼着眠歌”，结尾处“我”受用完无边的荷香月色，精神跨跃时空局限，畅游于古诗热闹风流而又幽美的意境中，最后返回家，“轻轻地推门进去，什么声息也没有，妻已睡熟好久了。”这前呼后应的两笔，难道作者仅仅是为了串结文章，使文章圆满？问题并不那么简单。朱先生写文章是很注重结撰艺术的，朱先生撰文也很吝惜笔墨，他不会在短短的一千余字的散文结构中构思安排“妻”这一人物而没有深意!

我读《荷》文中的“妻”，每次均自然而然会联想到欧阳修《秋声赋》里的“童子”。在《秋声赋》里，欧阳文忠公对秋声发了一通高论，寓慨甚深。但结果呢，“童子莫对，垂头而睡。但闻四壁虫声唧唧，如助余之叹息。”真是“知音世所稀”啊!人最怕的是寂寞，是渴望宣泄的时候没有人共鸣。寂寞的极致是连最知心的人也不理解自己。智者的孤独是一种曲高和寡的孤独。“童子”对欧阳修的外形是熟悉的，但对欧阳修的遭际和因一贬再贬而产生的满怀的伤秋情绪却感到枯燥乏味。我们可以想像，当欧阳修落笔“童子莫对，垂头而睡”的时候，那心中深沉的孤独只有当世界只剩下你一个人的时候你才能感觉到!

篇3：朱自清经典美文《荷塘月色》(高中1200字以上散文)

朱自清原名自华，号秋实，后改名自清，字佩弦。原籍浙江绍兴，出生于江苏省东海县（今连云港市东海县平明镇）。现代杰出的散文家、诗人、学者、民主战士。一起来欣赏美文《荷塘月色》。

这几天心里颇不宁静。今晚在院子里坐着乘凉，忽然想起日日走过的荷塘，在这满月的月光里，总该另有一番样子吧。月亮渐渐地升高了，墙外马路上孩子们的欢笑，已经听不见了;妻在屋里拍着闰儿，迷迷糊糊地哼着眠歌。我悄悄地披了大衫，带上门出去。

沿着荷塘，是一条曲折的小煤屑路。这是一条幽僻的路;白天也少人走，夜晚更加寂寞。荷塘四面，长着许多树，蓊蓊郁郁的。路的一旁，是些杨柳，和一些不知道名字的树。没有月光的晚上，这路上阴森森的，有些怕人。今晚却很好，虽然月光也还是淡淡的。

路上只我一个人，背着手踱着。这一片天地好像是我的;我也像超出了平常的自己，到了另一世界里。我爱热闹，也爱冷静;爱群居，也爱独处。像今晚上，一个人在这苍茫的月下，什么都可以想，什么都可以不想，便觉是个自由的人。白天里一定要做的事，一定要说的话，现在都可不理。这是独处的妙处，我且受用这无边的荷香月色好了。

曲曲折折的荷塘上面，弥望的是田田的叶子。叶子出水很高，像亭亭的舞女的裙。层层的叶子中间，零星地点缀着些白花，有袅娜(niǎo,nuó)地开着的，有羞涩地打着朵儿的;正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人。微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。这时候叶子与花也有一丝的颤动，像闪电一般，霎时传过荷塘的那边去了。叶子本是肩并肩密密地挨着，这便宛然有了一道凝碧的波痕。叶子底下是脉脉的流水，遮住了，不能见一些颜色;而叶子却更见风致了。

月光如流水一般，静静地泻在这一片叶子和花上。薄薄的青雾浮起在荷塘里。叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样;又像笼着轻纱的梦。虽然是满月，天上却有一层淡淡的云，所以不能朗照;但我以为这恰是到了好处——酣眠固不可少，小睡也别有风味的。月光是隔了树照过来的，高处丛生的灌木，落下参差的斑驳的黑影，峭楞楞如鬼一般;弯弯的杨柳的稀疏的倩影，却又像是画在荷叶上。塘中的月色并不均匀;但光与影有着和谐的旋律，如梵婀(ē)玲(英语violin小提琴的译音)上奏着的名曲。

荷塘的四面，远远近近，高高低低都是树，而杨柳最多。这些树将一片荷塘重重围住;只在小路一旁，漏着几段空隙，像是特为月光留下的。树色一例是阴阴的，乍看像一团烟雾;但杨柳的丰姿，便在烟雾里也辨得出。树梢上隐隐约约的是一带远山，只有些大意罢了。树缝里也漏着一两点路灯光，没精打采的，是渴睡人的眼。这时候最热闹的，要数树上的蝉声与水里的蛙声;但热闹是他们的，我什么也没有。

忽然想起采莲的事情来了。采莲是江南的旧俗，似乎很早就有，而六朝时为盛;从诗歌里可以约略知道。采莲的是少年的女子，她们是荡着小船，唱着艳歌去的。采莲人不用说很多，还有看采莲的人。那是一个热闹的季节，也是一个风流的季节。梁元帝《采莲赋》里说得好:

于是妖童媛(yuán)女，荡舟心许;鹢(yì)首徐回，兼传羽杯;欋(zhào)将移而藻挂，船欲动而萍开。尔其纤腰束素，迁延顾步;夏始春余，叶嫩花初，恐沾裳而浅笑，畏倾船而敛裾（jū)。

可见当时嬉游的光景了。

这真是有趣的事，可惜我们现在早已无福消受了。

于是又记起《西洲曲》里的句子: 采莲南塘秋，莲花过人头;低头弄莲子，莲子清如水。今晚若有采莲人，这儿的莲花也算得“过人头”了;只不见一些流水的影子，是不行的。这令我到底惦着江南了。这样想着，猛一抬头，不觉已是自己的门前;轻轻地推门进去，什么声息也没有，妻已睡熟好久了。

篇4：朱自清荷塘月色解析(高中1200字以上散文)

朱自清(1898—1948)，原名自华，字佩弦，号秋实。祖籍浙江绍兴，1898年生于江苏东海。1903年随家定居扬州，所以自称“我是扬州人”。1916年中学毕业后，考入北京大学预科班，次年改名“自清”，考入本科哲学系。毕业后在江苏、浙江等地的中学任教。

上大学时，朱自清开始创作新诗，1923年发表的长诗《毁灭》，震动了当时的诗坛。1929年出版诗集《踪迹》，1925年任清华大学教授，创作转向散文，同时开始研究古典文学。1928年出版散文集《背影》，成了著名的散文作家。

1948年8月病逝于北京。他是诗人、散文家、学者，又是民主战士、爱国知识分子，毛主称“表现我们民族的英雄气概”。

二、荷塘月色写作背景

《荷塘月色》写于１９２７年７月，原载１９２７年７月１０日《小说月报》第１８卷第７期。

朱自清曾受过“五四”运动的洗礼，目睹过“三。一八”惨案的全过程（他那天参加了请愿游行）。他虽然是小资产阶级知识分子，但富有正义感和爱国心。在大革命高潮时，他很兴奋，时时关注着南方的革命，渴望中国的统一和民主的实现。

但是无可讳言，朱自清的思想和政治立场的转向是晚年的事情。他曾经在日记中这样写道：“陈君来访，谈及国事，彼思想甚左，余坦白告余之立场与政府相同。”。朱自清由一位小资产阶级出身的知识分子成长为“表现了我们民族的英雄气概”的著名诗人、作家、学者，走过了一段坎坷不平的道路。

四。一二政变给他的打击是很大的，他在信中这样写道““ 这几天似乎有些异样，像一叶扁舟在无边的大海上，像一个猎人在无尽的森林里。走路、说话都要费很大的力气；还不能如意。心里是一团乱麻，也可以说是一团火，似乎挣扎着，要明白些什么，但似乎什么也没有。”（节选自朱自清，1927年9月17日的一封信） “ 只有参加革命和反革命，才能解决这惶惶然。不能或不愿参加这种实际行动时，便只有暂时逃避的一法。……我既不能参加革命与反革命，总得找一个依据，才可姑作安心的过日子了。我是想找一件事，钻了进去，消磨这一生。我终于在国学里找出了一个题目，开始像小儿的学步。这正是往"死路"上走；但我乐意这么走，也就没有法子。”（朱自清《哪里走》1923年2月）

朱自清既反感于“反革命”，又对共产党的“革命”心怀疑惧，陷入不知“那里走”的“惶惶然”中，他“躲到学术研究中”，躲到大自然中，既是“避难”，又在与政治保持距离中维护知识分子的相对独立。

《荷塘月色》就是在这种心情下诞生的。

三、结构框架

《荷塘月色》有两条线索，一条是作者欣赏荷塘月色前后心情的变化，一条是作者的行踪。全文共8个自然段，每段自有其独立性。各段内容如下：

第1段独游荷塘的时间、地点和缘由。

第2段通往荷塘的小路、树木、月色。

第3段行在小路时的感受。

第4段荷塘美景。

第5段塘中月色。

第6段荷塘四周的景物。

第7段联想采莲旧俗。

第8段回家

从写景状物的角度上看，第2~6段显然是文章的主体内容，应归为一部分。第1段是“引子”也应独立。第7~8段由现实写及想象中古时候的旧俗，突转一笔（回到家门）收束全篇。

这样分析，全文应划为三部分：

第一部分（第1段）写“观荷缘起”（情）

第二部分（第2~6段）写“荷塘月色”（景）

第三部分（第7~8段）写“景中人”（情）

《荷塘月色》的结构，是圆形的，外结构、内结构均如此。从外结构看，这篇作品从作者出门经小径到荷塘复又归来，依空间顺序描绘了一次夏夜游。从内结构看，情感思绪从不静、求静、得静到出静，也呈一个圆形。内外结构的一致性，恰到好处地适应了作者展现一段心理历程的需要。

全文首尾呼应。文章的首尾有三处相互照应。一是开头的一句“这几天心里颇不宁静”，这是全文的文眼，其实也是一个悬念。文章的结尾照应的句子回答这个悬念：“这令我到底惦着江南了。”二是开头的“妻在屋里拍着闰儿，模模糊糊地哼着眠歌”，与结尾的“妻已睡熟好久了”一句相呼应。三是开头的“我悄悄地披了衣衫，带上门出去”与结尾处的“轻轻地推门进去”，这两处的呼应极为紧密，“悄悄”与“轻轻”说明了我的心情并没有多大改变。首尾的三处呼应，使文章浑然一体，有机统一。

四、荷香月色，诗情画意

全文就像是一幅工笔画，为我们描绘出了一幅荷塘月色图。我第4、5、6三段为例，来看看作者是怎样设色着墨、行文布局的。

作者首先着力写荷塘，先写田田的荷叶，后写绿叶中缀开着的荷花和花苞，以及微风吹来的花香。这是静的画面。紧接着他就捕捉那微风过处叶动花颤的情状，“像闪电般，霎时传过荷塘的那边去了。叶子本是肩并肩密密地挨着，这便宛然有了一道凝碧的波痕”。这是动的画面。动静结合，形象地传达出了荷塘富有生气的风姿。在这一段里，作者没有提及月光，但不管是静止画面还是动态景象，处处都存在着淡淡的月光，这月色就融化在作者通过观察之后的具体描写之中。那叶子、花朵的情态，以及被微风带起的凝碧的波痕，都是在轻淡月色映射下形成的。

接下去着力写月色，先写月光如流水般倾泻在花叶上的情景，“薄薄的青雾浮起在荷塘里”，这是实写；而“叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样；又像笼着轻纱的梦”，则又是虚拟，但虚中见实，贴切地表现了朦胧月色下荷花飘忽的姿态。虚实为用，写出一种勾人心魄的意境。单写月光比较单调，因此又着力摹写月的投影，有“参差”“斑驳”灌木的“黑影”，也有“弯弯的杨柳的稀疏的倩影”，而这些“影”又像是“画在荷叶上”。光影交错，把岸边树、塘中荷连结在一起，构成了美丽而繁杂的图案，由是荷塘在其衬映下更显得风情绰约了。这里着意写月色，但处处又不忘荷塘，那月光如流水般静静泻在花叶上所形成的“薄薄的青雾”，就是月色和荷塘里的雾光叶色、水气交相杂糅而形成的朦胧景象。最后写荷塘四面，凝聚点在柳树。写月下的树景，因为远近高低尽是柳树，把一片荷塘围住了，只有几段空隙，漏进了月光，所以“树色一例是阴阴的，乍看像一团烟雾”，而杨柳的“丰姿”就在这一团迷蒙雾气中显露出来。这里着墨较浓。继之，则写树梢的远山，树缝里的灯光，树上的蝉声，树下水里的蛙鼓。这只是随意点染。浓淡相间地勾勒了整个荷塘的月夜风采。

作者写月色是荷塘里的月色，写荷塘是月光下的荷塘，层次里复有层次，使整个画面有立体感、渗透感；其中动静、虚实、浓淡、疏密，是画意的设置，也是诗情的安排，这就不仅使画面色彩均匀悦目，而且透出一股神韵，氤氲着一种浓郁的诗意。

五、艺术手法

《荷塘月色》成功地运用多种艺术手法。有鲜明的比喻，出水的荷叶“像亭亭的舞女的裙”，打着朵儿的花苞，像“一粒粒的明珠”，“又如碧天里的星星”，不仅贴切，而且生动；有鲜明的对比，弯弯杨柳的稀疏“倩影”，在“峭楞楞如鬼一般”的灌木“黑影”的比衬下，越发显得轻俏；有强烈的衬托，以“没精打采”的灯光来映衬月色的明亮，以蝉声和蛙鼓来烘托四周的寂静；有生动的拟人，那袅娜地开着的荷花，像“刚出浴的美人”，把水面的白荷写得极为标致。但更令人赞赏的是，由于作者对描写对象有极其深刻的体会，因此突破一般经验而产生一种奇特而新颖的手法，如“微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的”，花香本来诉诸嗅觉，但作者把它写成有旋律的歌声，给人以嗅觉兼听觉的感受。又如“光与影有着和谐的旋律，如梵婀玲上奏着的名曲”，流动的光波，本是无声的，被描写成动听的音乐，给人以视觉兼听觉的感受。照理说，香味、光影和歌声、琴声没有什么相通之处，但作者却运用了古典诗歌中常有的“通感”的艺术手法，把嗅觉和视觉的形象，转化为听觉的形象，摹拟了香和光时断时续、似有若无的形态，使难以描摹的感觉，通过另一种可感形象而具体化了。这种出神入化的艺术处理手段，在现代散文创作中是不多见的。

《荷塘月色》描写得很细，这来自于作家对客观物象观察的细，体味的细。仅以对蝉声这一细节的描写就足以说明问题，由于有些读者提出异议，以为月夜不应有蝉鸣，因为这个问题朱自清请教了好些人，最后还是亲自体察，“又有两回亲听到月夜的蝉声”，才打消了本想修改的念头。 (《关于“月下蝉声”》)。整篇《荷塘月色》均体现了作者这种缜密审察的创作精神，他不但对荷塘作整体的揣摩，而且作局部的审视，时而以荷塘为主景，月色为背景，时而以月色为主景，荷塘为背景，时而摹写花叶，时而描绘岸柳，时而淡勾云彩，时而轻描树影，层层铺陈，步步开拓，细腻地展现了荷塘月色之令人“惊异”之美。

《荷塘月色》的艺术成就，除了描写技巧有独到之处外，语言也有突出的特色。朱自清语言的最大特点是自然新颖，如他自己所主张的，“新而不失自然”，他常常成功地以“不欧化的口语”(《〈你我〉序》)来绘神状态、表情达意，例如“我悄悄地披了大衫，带上门出去”，“这路上阴森森的，有些怕人”等，均平白如话，自然流畅，丝毫没有雕琢的痕迹，读着令人感到分外亲切。优美的艺术境界是要通过高质量的语言来实现的，所以凡杰出作家无不重视语言的锻炼。朱自清十分注意遣词用字的准确和贴切，如“月光如流水一般，静静地泻在这一片叶子和花上。薄薄的青雾浮起在荷塘里”，这“泻”字和“浮”字，把月光和雾气点活了。又如写微风过处“叶子与花也有一丝的颤动”，“叶子本是肩并肩密密地挨着，这便宛然有了一道凝碧的波痕”；“树梢上隐隐约约的是一带远山”，“树缝里也漏着一两点路灯光”：“一丝”“一道”“一带”“一两点”，都是量词当形容词用，起到了丰富、润色、强化形象，以及渲染和加强诗情画意的作用。

在《荷塘月色》里，作者还运用了许多叠字叠词来深化物态情貌的形象感，如用“田田”来形容荷叶的密度，以“层层”来表明它的深度，用“曲曲折折”来表示荷塘的广度。又如“蓊蓊郁郁”是“蓊郁”这一双音节词的重叠，不但说明树木之多，而且加强了夜色浓重的气氛；“远远近近，高高低低”，是远近高低的连用，极写了荷塘四面树丛之茂密。这种例子很多，简直俯拾即是，这些多样形态的叠字叠词不仅富有艺术表现力，而且节奏鲜明、韵律协调，富有音乐美。总之，《荷塘月色》的语言艺术确是达到了如作者所追求的“顺口”“顺耳”“顺眼”的境地。

文中的开头并没有直接描写荷塘的月色，而是说作者“这几天心里颇不宁静”，虽然当时语文老师也曾跟我们分析了作者当时写下这篇文章的文化背景，多多少少也让我们了解到了作者的处境。可能就是因为“心里颇不宁静”这个原因吧，所以才自然而然的想起了“日日走过的荷塘”。于是就有了去看那“另有一番样子”的荷塘的渴望了。

作者在此时仍然没有着笔写他的荷塘月色，而是在去荷塘的路上抒发了自己的内心感触。“我爱热闹，也爱冷静；爱群居，也爱独处。”“在苍茫的月光下什么都可以想，什么都可以不想”，“便觉得是个自由人。”从中可以看出此时的作者才是真实的原本的他。没有任何修饰，也没有任何虚伪，只“觉得是个自由的人”。在当是的情形下想做回真实的自己可不是一句话两句话的事，因为有些事往往是身不由己、也有些是逼不得已而为之。所以趁着“这一片天地好象是我的”这个时候，“白天里一定要做的事、一定要说的话，现在都可以不理。”唯一要做的就是“且受用这无边的荷塘月色好了。”

作者由此笔锋一转，很自然的把读者引到了古画一般的荷塘月色上来。

“曲曲折折的荷塘”、“田田的叶子”，“像亭亭的舞女的裙”。“零星的白花”，“袅娜的”或“羞涩的”，“如明珠”，“如星星”，又如“刚出浴的美人”。作者一开始便用了丰富的比喻的手法和拟人手法从不同的角度对荷叶、荷花进行了形象地描绘。总体上给人一种清新高贵的感觉。

“微风过处”，“缕缕清香”，“仿佛远处高楼上渺茫的歌声”。非常形象地从嗅觉引起听觉的、联想。当描写叶与花的颤动时，“像闪电”，像“一道道凝碧的波痕”。此时叶子底下“脉脉的流水遮住了，而叶子却更见风致了”。

荷塘描写后，接下来的就是月光了。“月光如流水一般”，“静静地泻在这一片叶子和花上。”一个“泻”字，大本来静止的月光写出了动感来了，给人一种想“月光浴”的浪漫情调。“薄薄的青雾”，“牛乳”、“轻纱的梦”，似真似幻，亦真亦幻，巧妙地给荷塘月色蒙上了一层神秘的面纱。

接下来描写灌木落下的“班驳的黑影”如“鬼一般”，杨柳“稀疏的倩影像画在荷叶上”。“光与影的旋律”，“如梵婀玲上奏着的名曲”。虽然寥寥几笔，却能从不同方位、不同程度给读者带来了不同的感官冲动与享受。

从荷塘写到月光，再从月光写到荷塘的四面，层层开展层层推进。虽然作者对荷塘四周的杨柳、远山、还有灯光，甚至蝉声蛙声都没有详细的描写，可能是心情因素吧。因为从作者的“热闹是他们的，我什么都没有”当中看出有一种“往事不堪回首”的味道。

文章的结尾作者用了“采莲”的事来结束。从荷塘想起采莲，再而想起《采莲赋》和《西洲曲》来：

采莲南塘秋，莲花过人头；低头弄莲子，莲子清如水。

就这样，整篇文章在如诗如歌如画般的音调中落下了帷幕。

篇5：荷塘月色(高中1200字以上散文)

浅夏如风，清爽的空气中流动着一种微醺的温情。五月，谢了桃李，瘦了樱絮，眼前是一片片的青草绿，一串串的槐花白。五月，薄如蝉衣，寂静安逸，清澈的天空如一湖碧水。在季节的流韵里，采一朵诗意芬芳，拥一份宁静入怀，在一朵朵纯白中，绽开柔柔的牵念，将一帘风轻，书写成云的姿势，在一帘清梦中，琉璃人生。

倚在夏的清凉臂弯里，一直都想拥有一段静美的时光，看花园里的喇叭花儿疯长，逐渐漫过墙角开遍了五月，看时光的缝隙里，又残留了多少失落和惆怅，看风吹花落，缓缓的旋起心中的梦。许是薄凉的女子，不喜喧嚣，闲暇的日子里，喜欢安静的呆在自己的小院里，独倚窗前，拥一怀静好，品一杯淡淡的清茗，在有你无你的日子里，循着你的墨香，用文字编织着心中淡淡的思念和感动。

一路行走，总会有太多无法喻知的风雨，无法抵挡的沧桑。终是凡夫俗子，不能像佛祖一般“心如明镜，不染尘埃”。终究离不开尘世的烟火气息，无法逃离红尘牵绊，但我亦希望，可以沾染佛前一朵白莲的素洁。于喧嚣中剪一段清宁时光，做一个淡然浅笑、安静向暖的女子，于三千弱水中，守着一个灵魂相依的人，彼此温暖，不问情深缘浅。

风尘弥漫的路途，突然多了一种默默的期待，一种静静的守望，很多话，已在不言而喻的默契里，即便缄默，凭着感应，你应该知道，那份已然收藏的美好伴着丝丝无奈的忧伤，在一种叫做倍感珍惜的情愫里生根。那是放不下的矜持么，不过是想要一个真实的你而已，却为何心生生的疼着，是我把你装的太深还是想的太多？不想让任性碰碎心念的期许，不奢望三千红尘，可以相伴永远，只是你一语细碎的呢喃，已随风穿过我的心，留下温润的痕迹。

依着昨日的辰光，握一把岁月的沧桑，品一杯爱的纯酿，于时光深处，让眉间的浅笑，伴一场梨花似雪的素静，去静静聆听隔山隔水的呼唤。用默默的灵犀解读深念的文字，伴着一轮又一轮清浅时光，用真情抒写爱的美丽。那是扉页上飘起的墨香，在温情相依的时光里温馨恒久。如若，能够相望于万水千山，如水的目光，是否还会为彼此荡漾出清粼粼的浪花

所有的纠结与茫然在浅夏的清凉中渐次宁静，内心萦绕的只有相遇的温暖。不想去纠集有多少眷恋埋藏在心底，亦不去想有那么一天你会离我而去，只愿珍藏着这一路相惜的美好与懂得，浅喜，深藏，回眸处，是一场花开的嫣然。

生命中，总有不舍的一页，那么深，又那么暖，我把寒凉轻盈在过往的云烟里，把牵念温暖在掌心的纹路里，以如莲的婉约，守着有你的时光，安然着幸福。流年，是一首无字的歌，一直在心中生生不息的，除了爱，还有希望。

光阴，已然薄凉了往事，一直以来，我都用心对待着身边的每一个人，或许今生注定是一个缺少被人疼爱的女子，所以，害怕寒凉，害怕不听话的眼睛会在一不留神间被冰凉的液体沁湿；更多的时候，我习惯于沉默或者远望，任一种叫做寂落的情绪划过我的心湖，就像有你同在的时辰。暖，宛若阳光穿越指缝的感觉，柔软到无法捉住，只能在一雯眼帘里嗅闻着，想象着，迷醉着……

张爱玲说：“我一直在寻找那种感觉，那种在寒冷的日子里，牵起一双温暖的手，踏实地向前走的感觉”。遇见你，是我温暖的相依。所有的思绪，松懈在暮云的流光照影里，醉于相知暖了话语，几分纯真几许痴迷。心里懂得，有一种爱是看不见的容颜，却深深在脑海里；触不到的爱意，却浓情在两心里。

等待，在月色如水的夜晚，把自己等成了佛座前的一朵红莲，开在你必经的路上，那静静的等待和温暖，我永远在这里。以你想念的姿势，不远，也不近。记得，你曾说过，你会守着荷，你要让荷快乐。相信，生命里，有一种陪伴，无需海誓山盟，却也可以相伴永远；有一种懂得，即使不言不语，却总会暖到落泪……

悟禅，给心灵以爱的空间。一切的美，都因爱而生，因爱而长久。爱，是心灵间的一种感应。无需牵强，无需躲闪，一切尽在心与心的牵动；爱，是思念中的一种呼唤。隐于无形，诉于有声，一切尽在魂与魂的交融。将爱的思绪与情节调和，便会在每个晨钟暮鼓里，看到日升日落渲染大地万物的惊鸿一瞥。

在月光清影里，一朵心莲仍旧灿若琉璃？一念灭，一念起，依然如指间这朵青花般的细腻？若我满身花雨归来，与你对坐在一柱禅香的烟火里，可不可以，为我泡一壶流年旧忆，即便沉迷，也依然能隐忍着将热泪藏匿。梦如蝉衣，情若琉璃。只是不知，当有朝一日，你将岁月风骨入画，又该如何云淡风轻的落笔

喜欢那种淡到极致的美，款步有声，舒缓有序，就如这五月的天气，不急不躁，不温不火。总是抱怨着你的不冷不热，却也感受着你给的温暖快乐。你说，淡然相处，细水长流的缘分才能长久。淡是清雅的人生，是人生一道最美的风景。

于微雨红尘处，观一朵莲的超凡脱俗，赏一抹山水的灵气，让风儿吹去满心的疲惫，让云儿拂去眉间的烦恼，将人生寄情山水，将温暖一路珍藏，在清婉的旋律中，纯情寂静的灵魂。在温暖的文字中不断充实自己，任时光之笔，在岁月的纸笺上写下美丽。

篇6：朱自清散文《荷塘月色》读书笔记(八年级700字读/观后感)

这是一篇借景抒怀的散文。

“这几天心里颇不宁静。”从这开头就可以读出作者心绪不定，为外面的事情所烦恼，可能就会想方设法去发泄。“忽然想起日日走过的荷塘，在这满月的光里，总该另有一番样心情吧。”那就去赏月光下的荷塘。在那你就会发现一切。

在第三段里“这一片天地好像是我的;我也像超出了平常的自己，到了另一世界里。”“一个人在这苍茫的月下，什么都可以想，什么都可以不想，便觉是个自由的人。”从这里可以读出作者渴望一片宁静的吵杂而复杂的世界，渴望一片言行自由自在的天地。

令我印象最深刻的是第四段写荷塘，“曲曲折折的荷塘上面，弥望的是干田的叶子。”“叶子出水很高，像亭亭的舞女的裙。”文中用了比喻和拟人的词突出了视角上的曲线美，把叶子比作舞女的裙，让人联想到少女的翩翩起舞。“微风过处，吹来缕缕清香，仿佛远处高楼上有着渺茫的歌声似的。”这句话一开始读时觉得感官上有些矛盾，不合常理，缕缕清香本是嗅觉闻出来的，然而后面却说仿佛高楼上有着渺茫的歌声，歌声是听出来的，怎么会有呢，这也许就是文学艺术写作的艺术手法吧，把不同种类的感官功能沟通融合在一起，微风过处，远处时隐时现的歌声也和在荷花的香味了，一起让人神魂缥缈，有着仙境般的感觉!“叶子底下是哗哗的流水，遮住了，不能见一些颜色;而叶子却更见风致了。”充分发挥了朱自清的想象力，因见叶子极美的风致，虽然叶遮住了荷塘，但仍能感受到底下的那动听的流水声，因有流水的滋养，荷塘才会开得旺盛。这段文章中有静态有动态，动静皆宜，把整个荷塘的景由静态写成动态，给人留下极美至神韵的景象!让你回味无穷!!

整篇文章能读出作者渴望美，并通过文字构建了心中的美!

篇7：荷塘月色(高中1200字以上散文)

生命中总有一抹心念，从未曾走远。在目之所及之处寂然开放，宛如初见时的惊艳，瓣瓣莹白，朵朵飘逸，温婉着心情，娇娆着山川。雪，与我有一份心灵的契合。在寒冷的冬季里，就让我的追寻和着雪一起离开苍茫遥远的天空，肆意飘洒，只为梦落下时，那美丽无瑕的佳话。

多想，放下尘世的碎碎念，不必去想，也不必刻意去忘。携一纸宋词里的韵脚，在江南二十桥里写意生命中的诗情。雪落北国，梅开江南，在明月夜里摇曳一室清香。此时，茶已温好，只等你踏雪而归，你不言，我不语，与我对坐在一盏茶香里，温一壶岁月流逝的记忆……

历经尘世喧嚣，一颗被秋雨滤过的尘心，淡淡的，不用触摸，已是安然。冬，带来了深厚与沉稳，看天边飘起了雪花，便也有了一份安静的从容。那些山与水的遇见，在记忆深处沉淀成一泓碧水，潋滟着生命的欢喜与忧伤。一念清心，雪儿蹁跹，它始终以最美的姿态，穿行于每一个素白而静怡的日子里。

今夜，月光躲在云层里，一缕斜风，安静的诉说着前缘旧事，记忆的珠链跌碎了一地似水若梦的缠绵，深深浅浅，那两三朵儿娉婷一直在记忆的梗上妖娆。陌上寒烟，谁为谁温柔了岁月，谁又为谁惊艳了时光？那一行行清瘦的思念，飘泊在月光水岸，涟漪起多少无眠的情怀

你说，无论世事如何变迁，情依然都在。你说，无论心去何处，都记得来时的路。那一束朦胧的月华，沐我一身淡淡的寂寒，那悄然飞舞的雪儿，蹁跹在你的窗前，无需你看见，轻轻的来，不惹一丝尘埃……

光阴辗转，这世间有多少无法落幕的期盼，多少心念都付诸于落花流水。细数时光里走过的点滴情谊，有欢笑，有酸楚，也有入了眉眼的幸福。昔我往矣，杨柳依依；今我来思，白雪菲菲。情感入冬，一切都显得安恬，静默，很多话，在不言而喻的感应里，那份已然收藏的美好，在一种叫做倍感珍惜的情愫里俨然生根。即便隔了万千山水，依然能看见那一抹向暖的微笑，染了时光长廊里的梅红雪白。

携一片流云，与寂寂的夜里，温暖我冬寒里蒹葭的记忆。一方水湄，许我兰舟浅渡，接你如水般温息。一种温情，一抹牵念，只能遥寄在梦里。风从月华里穿过，有划落叶子的声音，我把落落的心绪细碎成文字，散落在飘舞的雪花里，把深深珍重别上你的衣袖，冬寒，念暖。爱，是飘荡在沧海里的一叶轻舟，还是行走在沙漠上的一树菩提？也许爱，只是落在白雪里，一朵冷寂的红玫瑰。

清晨，推开窗，天空洋洋洒洒的飘起了雪花，山川银装素裹，树木雪绽梨花，雪色倾城，别有一番美丽的心情。雪花携着四季的眷念，轻盈若蝶，飘落梅枝，雪花梅花，是那年冬天的情歌。

回首往昔，繁花落尽，缘分早已在文字里生根发芽。时光流逝，那种牵挂依然温馨如故。那一颗初心，清澈透明，只为与你相逢时的清纯。那一年，我素手描红尘，只为与你相识时的倾心。一抹晶莹，一抹从心灵深处流淌出来的情愫，穿越经年的阑珊，依然立在你纯洁如昔的世界里，静静聆听。

深冬，这个冰寒浓厚的时节，依然是冷寂，心中用真情串起曾经美好的心念，漫过淡淡的清愁，以一朵花开的姿态，让时光变的清宁。依然还会以荷的深情仰望夜空，看满天星光的灵动，看月圆月缺的从容。往事是风么，低低地吹着，曾经的姹紫嫣红，到最后却是西风落叶飘零。依然会想起某些事，某个人，当所有的痛，所有的伤，所有的念，在一杯暖茶中容散，留下的，只是嘴角的一丝浅笑，眼眸里的一滴温润。时光老去，我依旧安静的坐在这里，写字，听风，我以莲的温婉拥抱你，指尖滑过的凉，是寂寞，是念想。

一场雪后，感觉一颗被世俗烦忧的心也变得干净而清澈了，温暖的阳光每天如约而来，即便有很多琐杂的事要做，倒是累着也快乐着。生活，宁静着就好。以前感觉冬天太过冷寂，少了一点点温和的气息，现在反而喜欢冬天了，喜欢它的宁静致远，含蓄内敛，也喜欢它的雪舞阑珊。

柔柔静静的夜空，灯火琉璃，一轮明月挂在树枝上，这样的时候适合回想，想那个有你的城里是否雪落梅园？篱墙外，染白的青石板上是否留下你的脚印浅浅？风过江南，你是否听到我吟给你的那首青梅小令？雪花纷纷而下，暖一树花开，盈一怀牵挂，心儿随着雪儿曼舞，任思绪如絮，心念如花。

今夜，没有雪花，也没有风声，一片寂然，仿若这个季节蕴藏的一切生机都沉寂在这宁静里。一首熟悉的音乐在耳边萦绕迂回，音乐很清美，就像此刻我想念的你，想念着就好，或许，最美的往事，不一定是两个人在一起取暖，但一定是，秋风起时，让你明净如初，寒冬来时，有晴雪如诗。

总有一些美丽，在记忆深处明媚，总有一些伤感，在一首纯澈的旋律中落幕。你是夜色里的一片云，曾掠过我的湖心，曾把那么多的温暖和念想留给了我，与我，已是足矣。让那初见的美好，在心底温润，而此刻，心净如莲，回首，那一弯月色依旧，一切，安好如初。

岁月深处，那些云崖水暖，那些烟雨寂寒，早已被时光定格成一幅浓淡相宜的水墨画卷。失去的，伤感的，心酸的都已随风飘远。我安坐在尘世的一隅，静静的绣着光阴给予我的安暖，让指尖的暖化作一朵莲，沾染一朵雪花的温润，一米阳光的温暖，在素色年华里，晕开一丝浅浅的笑意，将所有的暖香缄默着珍惜。时光织雨，待来年风起，定会看到枝头的那一抹新绿。

篇8：荷塘月色的优美散文(高中1200字以上散文)

塆子前面有条土路，路不宽，也就三四米，路上略微嵌了点砖头，路面也不平坦，高处，像山；低处，像海，倘骑了自行车在上面行走，倒也蛮考车手的水准。天晴行走，倒也轻松，只是走完，脚上的鞋子已失了本色；天雨，就不好说了，倘真要行走，一脚踩下去，稍慢一点拉起，就要费老大的劲了。路不长，也就半里。路两边，都是田畴。春冬两季，田畴上失了装饰，倒显出了它的宽廓；夏秋两季，就可尽显它的含蓄了。路的尽头有方塘，塘也不大，才二十来亩；塘水也不深，才二米多点。塘里养了鱼，却又怕鱼儿太孤单，又植放了些莲藕。夏秋时节，方方荷叶正值繁茂时期，倒也给塘带来诸多乐趣和闹热。白天，蜻蜓在上穿梭；晚上，青蛙在尽情地鼓噪。一过这时节，一切都归于枯寂，又似在孕育新的闹热与繁茂。

走到塘边，往左一拐，穿过一块空地，再走上十米，就到了一户人家，紧挨这户人家墙边，还残存一溜砖墙，墙上已长了野草。这家人姓许。许姓人家人口简单，一个老头，一个儿子，儿子单名一个泽字，一个媳妇，媳妇叫小荷，媳妇已有了身孕，眼看就要临盆了。

塘的左边，有条河，河的上方抵哪？不知；河的下方哪来？也不知。河面不宽，才二三十米，河水清澈，终年淙淙，口干了，掬起就可饮用，咽下肚里，喉间尚留一袭清甜。塘里的水，就汲取于它。干塘时，再用抽水机抽取，又将水还回河里。但这一进一出，水已不是原先的水了。好在小河并不计较这些，汲取由人，抽取亦由人，小河只是无私地奉献，大度地接纳，并无半分的怨言和嫌弃。

当然，这也只是说说，一般不会干塘，原因也蛮简单，塘面太大，要想抽干，难。要卖鱼了，邀上塆子里的人拉网，那场面，倒也壮观。吆吆喝喝，闹热了好一阵子。完事后，请上帮忙的人，胡吃海喝一顿，临走，每人提上一条尺把长的鱼，这也算是酬劳了。

至于那塘里的莲藕，也只在秋末雇人采摘。价格倒比冬季出售贵一半。

沿河堤可去塘的对岸，却也不能走远，再远，就是荒野了。走到许家对面，这里也住一户人家，姓丁，丁家人口干脆，一老妪，一男人，男人单名一个塘字，一媳妇，媳妇叫小悦，媳妇已身怀六甲，离生产不远了。

丁家人要想去塆子里闲玩，有三条路：一条走大堤，经过许家，上土路；一条走右边，属人行道，曲曲弯弯，其实，这也不是路，只是走的时间长了，就形成了路。走这条路，不需经过许家，离许家还有二三十米远，就上了土路；一条就省事多了，从丁家划船，要不了一会儿，就到了对岸许家，将船系了，走过许家大门口，再上土路。丁家人出门，一般只走右边那条路，右边那条路行走，相对来说要远些，也难走些，但丁家人却不嫌远，只走这条路，尽量不与许家人照面，有时碰到了，奈情面不过，才笑笑，问候一声，匆匆过去了。

许家人见了，虽有心想多言几句，但看到丁家人那一副拒人于千里之外的面孔，也就忍去了这诸多冲动，但丁家人都走出多远了，许家人却还站在原地，直到看不见了，才摇一摇头，走开了。

这一年，又轮到丁家喂养了。

这也是多年形成的习惯。

早先却不是这样，两家都是合在一起喂养。说是喂养，实则只是照看一下，因为那一时节，那塘属队上的。又因两家喂养这鱼有经验，才叫两家人去照看了。说起来，两家人也并非从父辈开始喂养，从曾祖辈就开始了。当然，这塘也不属队上，属地主老财家的私产。

至于这方塘堰，是天然形成的，还是人工开凿的，就不得而知了。

两家人既然都是跟地主老财家喂养，住家自然也没得这么分散，两家人自然也住在了一起。至于现在丁家人住的住处，也只是一个简易窝棚，住上个把人，就行了。却也不是长住，只在那荷叶田田时节，才在晚上去过夜，以防止梁上君子光顾。因为塘太大了，夜黑一双眼睛看顾不过来。后来，塘堰归了队上，丁许两家申请队上，自家出钱，做起了两栋砖瓦房，家也就在这里安下来了。两家人的关系，也就亲如兄弟了。只是到了后来，两家人的关系亲过了头，丁家男人上到许家女人床上去了，两家才开始了争吵。祖辈见了，私下一协商，丁家搬去了对岸，也就形成了现在这种格局。但两家父辈不知这端的，丁家还以为许家太狠，挤走了丁家，走后，却还故意留下那一溜墙不拆，还放出话来，说要刺瞎许家人的眼睛。许家知道了，也不为意，也只当丁家人一如先前，还住在隔壁。许家倘要晾晒个么东西，也不在丁家坮上晒，也只在自家门前晒，有时，东西多了，许家人多走几步路，去到河堤上晾晒。

八几年分田到户后，丁许两家自然分得了这方塘堰，队上也有人眼红过，却耐不住自家技不如人，嚷嚷几回也就歇气了。也是，那大个塘面，不要说喂养，就是望一眼，那眼都要晕了。

塘分到手后，并非整塘，而是二一添作五，一家一半，中间自然要另筑堤坝，两家人也曾动过此番念头，只是细细一计算，又觉工程浩大，投那钱不划算，两家搬出人来，说合，改为一起喂养，又通过抓阄，一家一年。这样搞了几年，觉得收益不大，又搬人说合，才改为三年一倒换，这样收益也就大了。

今年，自然轮到丁家了。

当然，这里还有一点要说明，丁家喂养了塘堰，丁家原先种殖的田亩，就要把与许家种，不然，这几年，许家人就要喝西北风了。丁家也没二话，留下自家两三亩的口粮田，剩下的十多亩地，悉数把与了许家，这也是之前都讲好了的，一切都照规矩来。这田也不在别处，就在土路两边。

此时，正值荷叶田田时节。

没过几日，丁家媳妇小悦产下一男丁，取名荷塘。荷塘的小胳膊小腿，犹如莲藕，粗，白，蛮惹人眼。生产时，也没出外，就在家里，接生的自然就是那有名的接生婆。

小悦醒来，听了儿子的名字，有气无力道：“你还没忘？”面上，竟显浓浓的醋意。

丁塘听了，眼前又显了那已逝去的一幕。

那一年，小公社组织基干民兵打靶，认识了小荷，后来，丁塘得了十环，也收获了小荷。丁家差媒说亲时，要了小荷的生辰八字，丁母找人一合，竟相克，遂吹了。二人得了准信，相拥大哭一场，就此分离了。后来不知为何，说给了对岸的许泽。二人再次相逢，已成他人妇，他人夫了。

这次替儿子取名，丁塘想都没想，就替儿子取了荷塘一名，又恐老婆小悦责怪，还准备了一大堆说辞，现在一听，知道小悦已知其中之意了。唉，不愧为曾经的台柱子，这心眼，就是活泛。其实，丁塘也知道，小悦的心里，又何曾忘记过对面的许泽？好几回，丁塘都听到，小悦在睡梦中，都还在喊叫着许泽。丁塘听了，也只苦笑，丁塘在睡梦中，又何尝不是在演映昔日与小荷在一起的场景呢？现在好了，家中有了荷塘，荷塘映月，倒也不离不弃了。

晚上，许家媳妇小荷产下一女丁，取名月色。月色虽小，人见了，也真有如此刻屋外的月色，朦胧，耐看。

小荷听了女儿的名字，苦涩一笑，看着殷殷切切，忙前忙后的许泽，责怪的话语，也咽下了肚里。小荷知道，许泽与小悦才是天设一对，地造一双啊！凭许泽的相貌，才学，哪个剧团不争着抢着要？只是许泽割舍不下家中的老父，才滞留下来，成为新一代农夫了。又因观念守旧，活活分开了这一对金童玉女。唉，自已和丁塘，又何尝不是？小荷想，现实面前，自己以往学的那些新思想，新观点，却就是不顶用了。也只有叹声，老天不公，造化太捉弄人了。现在好了，家里有了月色，时时照耀着荷塘，自己心中的那份念想，也就落到了实处。

两个小伢，各自在自家屋里长大成人。

读书时，两人一起上学，放学；

玩耍时，两人一起玩耍。

长大了，毕业了，荷塘说：“我要出去打工了。”

月色看了几眼，幽幽道：“爸妈不让去。”

荷塘动了下唇，道：“我去帮你说说？”

月色一喜，随即，又垂下了头：“我爸会打断你的腿的。昨天还说，要我不跟你来往。”说完，已滴下泪来。

荷塘心疼地抬起手，轻柔地擦拭，又抚着双肩，道：“等着我，等我挣了钱，买下这方池塘，我们就可以天天荷塘月色了。”

月色听了，轻柔地点了下头。

此时，月色正浓，映照着方方荷塘。夜风拂来，耳中响起“哗啦，哗啦”的声音。夜风拂面，轻吸一口，竟有淡淡的馨香沁入心脾。

两人也在这夜色中，分开了。

此后，每当夜幕降临，总会看到一道倩影，驻守路边，看着土路，期待远方的人儿归来。

荷塘几时能归来？快了，就在下一个月色降临时。

篇9：荷塘月色(小学800字散文)

天幕渐渐落了下来，我乘着这最后的光芒，来到池塘边。

乍眼望去，池塘里一片粉红，像是要映红了半边天。这种红，没有火红那么烈，没有鲜红那么浓，也没有淡红那么轻，它很柔，更能让人赏心悦目，这种红，来源于本质，散发于内在。

荷花，一朵朵都连在一起，远远望去，像一位位正在梳装打扮的姑娘，也如同一朵朵出水的芙蓉，给人以一种淡泊和优雅之感，荷叶像一柄柄大伞，遮住了强光的暴晒，才使得荷花更加清新俊美，而它，却深深地埋没在无私的奉献之中。

还记得民间有个传说，只要摘下一片荷花花瓣，悄悄许下一个愿望，就会悄悄实现。

于是走过去，来到荷花池旁，细细端详：荷花的顶端是一些细小的花蕊，被轻柔如丝绸般的花瓣包裹着，上面的纹路清晰可变，好像在诉说着什么。花茎上留下了岁月的刻痕，这让我深刻的体会到沧海桑田对植物生命的独特锻铸。低头望去，光洁无暇的荷花下面竟然是一片黑黑的淤泥，这着实让我大吃一惊。

古人云：“近朱者赤，近墨者黑。”然而它虽近墨者，却生得如此洒脱，如此俊秀、如此傲人！脑海中不经浮现出这株荷花与恶劣环境抗争时的情形，当暴风雨来临时，荷花紧紧地抓住这片淤泥，任凭风吹雨打，也绝不低头叹息。而有的荷花经受不住这突如其来的磨难，对肮脏的淤泥抱怨连天，甚至不愿靠近，所以纷纷倒了下去。而我眼前的这株荷花，应使用钢铁般的意志和毅力，与大自然抗击，与环境抗击，为自己的生命作抗击！无论遇到多大的艰难险阻，它也硬是挺了下去，无论环境有多么恶劣，它也坚持了下来，最终造就了池塘里这一方壮丽的风景。

“出淤泥而不染。”这便是荷花高贵品质的真实写照。

人生就像是一碗水，不管把它倒在什么样的杯子里，照样还是一杯水，所以，现在的忍辱负重是为了美好的明天。

人生就像是一棵树，无论长在何地，依然可以成就一片绿阴。所以，我们不要抱怨环境的恶劣，只要努力，照样可以成才！

最后，我许下了心愿，同时也懂得了：是顽强的毅力，和坚定的信念，使这株荷花生长的亭亭玉立……

篇10：读朱自清散文《荷塘月色》有感(800字读/观后感)

读完了这篇文章，我意犹未尽，内心久久不能平静。朱自清先生是我国现代著名的散文家、诗人、学者、民主战士。从这篇文章中我可以感受到作者对追求美好生活的渴望，对黑暗现实生活的厌恶和憎恨。

上四年级的时候，我就读过朱自清的散文集，其中的《背影》、《匆匆》、《春》等作品都是我喜欢的。尤其是《荷塘月色》一文更令我爱不释手，我几乎背下了文章的每个段落。暑假，当我走进清华大学，再次捧读先生的这篇抒情散文时，竟感到自己离朱自清老先生那么近，心里也颇不平静。

那天，我依旧和妈妈来到清华园，坐在池塘边我拿出朱自清的散文集，轻声地为妈妈朗读《荷塘月色》。“这是一条幽僻的路；白天也少人走……”读着读着，我似乎觉得阴森的小路在柔美的月光下显得不再令人害怕，作者一边独处，一边欣赏美丽而令人陶醉的荷塘月色。一阵微风吹过，淡淡的荷花香也令我为之一振，放眼望去池塘中那一大片盛开的荷花，在阳光的照耀下格外妩媚动人。我仿佛又听到了作者的声音“我看见了荷塘”，田田的荷叶，零星在荷花，风中的花香，真令人心旷神怡。夹着薄云的淡淡的月光泻在叶子和花上，浮在荷塘上，作者用光与荷花为读者呈现了一幅美丽的风景画，栩栩如生，淋漓尽致。我不仅在作者笔下尽情的赏花观月，而且还置身其中，我陶醉了……突然美丽的、柔美淡薄的月光消失了，四周围着蓊蓊郁郁的树，树间透着光，可是光却是如此的无精打采，这时的主角几乎成了热闹的蝉和蛙，可是作者却什么也没有。虽然我很难体会作者当时的无奈和彷徨，但我的心仿佛也随作者回到了起初的不宁静……

朱自清在先诉说了自己的不宁心境后，描写了一个宁静的与现实不同的环境——荷塘月色，通过对传统的“出污泥而不染”的荷花和高寒孤洁的明月的描绘，象征性地抒发了自己的洁身自好和向往美好新生活的心情。他为排遣心中的郁闷，夜深独享月色下的荷塘美景，一个人，静静地看，悄悄地行，什么都可以想，什么都可以不想。他觉得自己是个自由的人，这一切都是自己的，白天里一定要做的事，一定要说的话，现在都可以不理。并深情地发出了内心的声音：“这是独处的妙处，我且受用这无边的荷香月色好了。”

#荷花#叶子#莲